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| [1楼] 与碟为伴的日子：记忆中那些不可磨灭的电影 [1级精华] | 178377 | ||||||||||||||||||||
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文/ coolnay 心灵的版图中，总有些浮躁的日子，有些百无聊赖抑或是脆弱的日子，像石康的小说名那样《晃晃悠悠》，晃晃悠悠地诠释着生命中的快乐抑或是悲伤。时常在想，自己能否摆脱浮躁铅华而清心寡欲地写一些冷静端庄的文字，于那些光碟旧事有关的文字？哲人说过：神圣的情感往往神圣了人的生命。是吧，那么，就试着以一种神圣的情感去记录那些与碟为伴的日子吧！ 《阿甘正传》Forrest Gump(1994) 阿甘说：生活就像巧克力，可当白痴的滋味可不像巧克力。别人会嘲笑你，对你不耐烦，态度恶劣。呐，人家说，要善待不幸的人，可是我告诉你——事实不一定是这样。话虽如此，我并不埋怨，因为我自认生活过得很有意思，可以这么说。 他一直就是这么乐观的面对生活，对人善良，对爱情忠心。他用只有75的智商去看待着这个世界，就象小王子，很单纯很执着着相信着他认为美好的东西。善有善终，这也是他为什么能够以他独特的方式生存下来的道理。 记忆中有两个片段印象最深刻，其一是已经变坏了的珍妮开始诱惑他，他憋着通红的脸坐在那里，强烈压制着身体的欲望，因为他固执的相信，这样做不好。 还有一个镜头是阿甘买了捕虾船，开了他的捕虾公司。那天，断了腿的中尉来到了他身边，阿甘老远的看到他，抑制不住兴奋的跳入大海，向中尉游去，而断了腿的中尉在那里腼腆的笑。镜头之外的海，好蓝好蓝，纯洁而宁静。 《燃情岁月，秋日传奇》Legends of the Fall （1994） 这是一部充满着温情和阳刚之气的影片，说起来就象是一个遥远的童话。故事发生的时间是在本世纪初，一个军人出身的父亲带着三个儿子在这片山野里过着安逸的生活。在与巨熊搏斗，与烈马同奔的岁月中成长起来的三个儿子，有着不同的志趣与追求，他们以不同的方式体现着自己的优秀。一个女性的进入似乎打破了这这里的宁静，山莫的未婚妻苏珊娜来到牧场，正如万绿丛中，一花独放，一刹那的光芒盖过万物。 破旧的屋子了突然出现了一位这样有教养的女子，使老上尉威廉心中寻到了许久未有过的温馨，而三个儿子此时也都在同时的爱着她。然而片子并未落入俗套的讲述着他们彼此为争夺爱人而发生的勾心斗角，整个故事，父子之情、兄弟之情、爱人之情交错弥漫其中使人挥之不去。 片子中它没有金戈铁马却有超然气魄，没有刀枪不入但有血有肉，没有肝胆义气更有情真意切。在美国西部的群山平原之间，那时的天空是那么的湛蓝，远山是那么的清亮， 从这本片子开始，就深深爱上了Brad Pitt (以下还会详细介绍他的其他片子)，他把那个一头金发，俊郎清澈却又边幅不整、放荡不羁的男子汉形象诠释的那么到位，引起全世界女粉丝的无数尖叫，不愧为他的独特魅力。 爱上这样的男人是会让你窒息的，就象苏珊娜对他，象飞鹅扑火一样，一次次刻骨铭心的扑去，即使有挣扎，也永远无法摆脱那份如此沉重的爱。最后当她意识到她永远无法等到他的时候，她结束了自己的生命，或许，当子弹穿过她美丽头颅的那一刻，她并为后悔，自己爱上了一个传奇…… 《天堂电影院》Cinema Paradiso（1989） 快乐，生活和爱。这是这本电影中想诠释给人们的东西。 宁静的小镇中,人们娱乐的唯一方式就是电影，于是，天堂电影院成了这里成了人们的聚会中心。古灵精怪的多多自小爱着电影，爱收集一切零碎的胶片，每晚睡前，他都会拿出他那宝贵的胶片盒子，无限满足的看上几眼。也因为电影，他和放映师艾费多建立起了亦师亦友的感情，在多多的童年，青年，成年，他一直带领着多多，直至他死后，留给多多的是一盒重新串联起遗失了三十年回忆和情感的胶片。 影片中穿插了一小段忧伤的爱情故事，多多和银行家的女儿艾莲娜相爱，但因因重重阻挠最终两人并未在一起，直至多年后多多重返小镇，与之共渡了令彼此都刻骨铭心的一晚。多多的心中从来没有抛下过这份爱情，以至于他后来的生活中没有一个女人能够长久地待在他身边。 片子用许多细腻的镜头穿插起了真实的生活，这里面没有配角，因为生活里没有配角。每个人的一生都会精彩地展现：那个随时喊出“广场是我的”的疯子，那个让多多第一次初尝禁果的粗俗的老*女，那个在路边享受**而忘记了任务的送片员，那个每次看电影都被人捉弄的男人，那衣锦还乡重建电影院的老板。片子中人物繁多，但是每一个都是那么的真实，每一个细节都会因细细回味而感动万千。 跟着天堂电影院，全世界一起怀旧，一起在那些曾经醉生梦死的生活中醒来，清晰一场，感动一场。 《海上钢琴师》 The Legend of 1900（1998） 对于1900来说，只要有音乐，那么，他便获得了全世界。 所以，他才会看上去不羁豪放，“**** the regulation!”，实际上却又十分害怕面队真实世界。因为船上的世界已经在他眼中有了一道复杂的屏障，来来往往的皆是过客。或喜或悲，或真实或矫情，浓缩在船上的世界已经让他无所事从，只能在音乐中寻求灵魂的慰藉，那么如果下船，他该怎样地去面对那个真实烦琐，那个布满尔虞我乍，那个永远看不到尽头的世界呢？ 《西西里的美丽传说，玛莱娜》Malena （2000） 所以，如果你想了解女人，请看这本电影；如果你想控制甚至毁灭女人，那么，你更应该看这本电影！ 当战争的结束伴随着父亲的死亡以及丈夫战亡的消息传来的时候，以往任何一种觊觎垂涎和仇恨诅咒都开始无限量的扩大和强化，当她被惯有“人尽可夫”的罪名，被人从*院脱出来当街狂打的时候，我的手都不尽发抖。 为什么同样是女人，彼此之间的仇恨会那么深？是什么样的诅咒使得她们发疯一样对自己的同胞动手？妒火中烧的那些家庭主妇们，用尽一切能用的工具，朝玛莲娜无情的打去，直至她血肉模糊。所有曾经巴结过她的男人此时都只是“看客”，茫然，冷漠。 玛莲娜一声声凄惨的嘶叫着，而我的眼泪也随着不停的往下落，不知何来的揪心痛楚，充斥着整个灵魂。 人与人之间的丑陋性，在片子中展露的淋漓尽致！ 如果金凯瑞想拍一部带给人思考的片子的话，他一定能够拍好，这里借用〈梦想家〉里的一句台词，〈楚门的世界〉确实如此，我们看不到以往的那种金氏幽默，我们在一个荒诞的故事中看到了一些感人的东西。 那是由一个人一手导演的戏剧，在里面除了真仁其他人都是演员，从小就被安排在一个虚假的真人秀之中，生活就是表演。 但真仁发觉了这个骗局之后，他就努力逃出去，最终他成功了。好来坞式的结局，无非就是赚我们的同情和钱袋。 关于爱情，那是真仁用一张张碎纸片拼成的女孩的模样，他出去是为了见她吗？ 关于虚伪，虚伪无所不在，逃出去，现实的生活还是一样的虚伪。 关于天堂，天堂是什么样子，我想是真仁走到小岛的最外端看到的那些画布，他们很美，只是很脆弱，轻轻一划，就破碎了。 关于自由，自由是什么？是诗人笔下比爱情金钱更可贵的东西吗？是华来士最后的那声喉叫吗？在影片中，他是那扇写着“出口”二字的小门。 关于思考，伟大的哲人都很喜欢教人思考，象我这样愚顿的人，思考还不如不思考。 关于影片的影象，是真仁问侯人的那句话，“早上好，如果以后见不到你，请问你中午好，下午好，晚上好”。 《英国病人》The English Patient 她一直在那个山洞里等他，因为他说过，他会重新来找她。 于是，在那个沙漠中的山洞里，他留下了一些罐头和水，轻轻的在她额头一吻，走出了山洞。 茫茫沙漠，何处是尽头？ 但是他知道，他不能倒下，他也无法倒下。一个生命垂危的女人正在等他，以十二万分的信任等着他，然后，他们要一起去没有地图的疆界遨游…… 当他抱着已经僵硬的爱人从山洞中出来，迎风而立的时候，整个沙漠的风都在咆哮和哭泣，在以一种特殊的方式悼念着一段磨人的爱情。 爱情是什么？ 还是他深陷的眸子，被浊伤后布满褶皱的脸，眼里却依旧透出清澈的光？ 所以，还是让我们回到修道院吧。 宁静安详的修道院，和那荒芜热情的沙漠形成了太强烈的反差，在这样反复的画面切换间，让我们享受了无与伦比的视觉盛宴。 平心而论，在这片子中，我还是喜欢修道院的那些场景，娇小的朱利叶比诺什，大胡子的军官，油然而生的爱情，怎么品位都像是一幅醉人的画。不用压抑，不用痛苦，世界就在绿树成荫的庭院间凝固。 一向不喜欢看悲剧，因为无法忍受那些心爱的人物在剧中承受痛苦，我不确定，《英国病人》究竟是悲剧还是喜剧。或许，艾马殊选择结束自己的生命对他是一种解脱，不用再承受那种椎骨般的痛彻心扉，从这个层面上讲，应该有喜的成分吧。 《走出非洲》Out of Africa 片子是一本单纯的爱情片，但是带给我们的享受却远不止爱情。 当音乐的情绪饱和的时候，镜头也切到了男女主角乘着飞机翱翔的画面。飞机在一群白色的鸟儿后升空，绿色，还是绿色，整个草原生机勃勃，而音乐，也在此时一泻千里，把女主角的澎湃激情抒发的淋漓尽致。如果说，在一个人百无聊赖的时候，看这样的片子的确是一种太好的享受。 爱情本身就是爱情，可是当这爱情发生在非洲大草原的时候，当爱情发生在一个贵族太太和一个桀骜不训的猎人身上的时候，一切的平凡仿佛都演变成了不平凡。 那么荡气回肠的爱情，凡人有和福分去拥有？ 《飞跃疯人院》One Flew Over the Cuckco’s nest （1975） 拳头、粗壮的胳膊、镇定药、电流，太压抑，太沉重了！ 在那里，哪怕正常人都会被逼疯，因为疯人院不允许你有正常的思想，最后，曾经给无数疯子带来快乐的麦克被强制解除了脑垂体而变成了真正的白痴。疯人院又恢复了平静，深深枷锁压抑下的平静…… 《黑暗中的舞者》 Dancer in the Dark (2000) 总有一天，我会遇见那留在光明屏幕后面的，无我的欢乐——我会伫立在横溢物流的寂寞之中，在那里，世界万物一目了然，犹如造物主看到的一样！——泰格尔 这个有着猫一样长相却同样有猫般灵气的女子，感觉是为音乐而生，为音乐而死的。当初听人说，王菲就是模仿她那些另类的造型才红的。尝试着去听她的音乐，果然不同凡响，高亢而又具爆发力的嗓音，唱彻灵魂。（前几天奥运会开幕式的时候，白痴解说员孙正平介绍比约克的时候乱说一七，真差点没把我气死） 所以，当邻居偷了她的钱，她所有的希望在转瞬间破灭。一个母亲在保护自己的孩子中往往会爆发出无与伦比的力量，哪怕失去自己的生命。 《死囚168小时》Dead man walking （1995） 一个死囚和同伙以极其残忍的手段杀害了一对年轻情侣，他将在168小时之后被行刑，一个修女，以最大的勇气去尝试接触死囚的心灵，并帮助死囚去向受害者的父母忏悔，请求他们的宽恕。这是一种多么伟大的爱啊，她耐心的聆听着死囚的话，不管是真是假，给其于一种前所未有的宽厚柔情，去感化他，用爱包容他，不论他曾经造下了何等的罪孽。最终，死囚在死前真心的忏悔，他终于战胜了自己，真理终获自由。 突然觉得，很多电影与生活唯一的不同，便是他们祛除了生活的琐碎杂质，来表达心灵中的单纯和干净。 应该是这样吧！ 《教父Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ》The God Father (1972，1974，1990) 片子把维多柯里昂那来自的西西里世界的黑帮描述为一种自然的力量，他试图在美国重建这种自然的力量。他需要面对种种社会道德、法律和制度上的问题。有人把《教父》当成一个战后颓废的美国社会的寓言。黑帮教父们，在敌视的环境中，为了维持大家族，可以不惜任何代价。为达目的，在美国，意大利人需要创造出一个不同的世界，即可以挑战美国主流社会的世界。这两个世界的冲突是不可避免的，其极端的结果常常是用暴力来解决。 的确，他不得不这么做，当老父亲死后，其他家族对他们虎视眈眈，要立足，只有做在别人前面。 观众，永远只是观众，在电影中激烈撕杀的时候，我们可以悠闲的躺在沙发上喝咖啡，当主角悼念亲人声嘶力竭的哭泣的时候，我们或许也会掬一把同情的泪水，且问，价值几何？ 《低俗小说》Pulp Fiction (1994) 无法想象出更好的开头来谈这本片子，昆丁用一种绝对的后现代主义的方法来拍这个片子，于是人们总算发出这样一种感叹：原来电影也可以这么拍的！ 如果你只有三天的生命，那么就请你把其中的三个小时留给这个片子吧，它会让你，对生命有更深更细的理解，真的！ To be or not to be! 然后，看庭前花开花落。 《现代启示录》Apocalypse Now Redux （1979） 但是，导演的思路是不是也近似于癫狂呢？在这种鲜明反战主题的驱使下，影片的情节发展似乎有点过了。 在那个世界里，人性被彻底的压抑和扭曲，灵魂中的黑暗与阴影伴随着原始兽性在慢慢升腾。 《费城故事》PHILADELPHIA（1994） 一次，和大学里一个一直关系不错的男生聊天聊到很晚，突然间，他问我：如果我跟你说一件在你看来很难接受的事，你会依旧当然是朋友吗？ 心里顿然“咯噔”了一下，终于还是从他口中听到了平静的不能在平静的陈述：我想，我是同性恋，从小到大，我着迷的只有男生的身体…… 嗓子眼似乎被卡住了一样，说不出什么话，也不知道该怎么回过去。于我，一个自小受正规教育长大的孩子来说，“homo***uality”一直只是在GRE词典中看到的一个无关痛痒的单词而已，而当它真真切切的发生在你身边的时候，陌生，让我浑然间手足无措。 汤姆汉克斯和丹泽儿华盛顿一直是我喜欢的演员，他们这次联袂出演这么严肃题材的片子，的确擦出了不小的火花。汉克斯在当中尤其扮演了一个高难度角色：形体动作不多，内心活动极其复杂。他不敢向同事透露病情，他恐惧死神的来临，他敬业、热爱家人和朋友、憧憬生命的奇迹……这一层又一层的心态，掩盖在日益憔悴的面容下，流露在混杂着希望和绝望的眼神中。 整个片子，没有任何的哗众取宠，只有对于人性尊严的思考和探索。在道德，人权，尊严和社会传统的大混乱里，观众需要自己的思考去辨别，什么是真，什么是假。或许，也无所谓什么是真假，存在既是道理，不是吗？ 当然，这是一本很不错的片子，在娱乐商业泛滥的好莱坞，这个发生在特色费城街上的故事，实在不为多见。 《布拉格之恋》The unbearable life of being 可是，沉重便真的悲惨，而轻松便真的辉煌吗？ 最沉重的负担压得我们崩塌了，沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。 相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦即离别真实的生活。他将变得似真非真运动自由而毫无意义。 那么我们将选择什么呢？沉重还是轻松？ 有段时间很迷他，找来《玩笑》以及《生活在别处》，没日没夜的读。以我的年龄阅历，虽然对于他想说清楚的，光明--黑暗，优雅--粗俗，温暖--寒冷，存在--非存在之间的关系似懂非懂，但并不妨碍自己的喜爱。 找《布拉格之恋》来看，当然也是这个原因了，想试着去看看，电影会用一种怎样的方式来诠释书中那抽象意义的“轻与重”，“灵与肉”。 从没想过，在高中历史课本里被描述成捷克人民反抗苏联的第一次胜利的“布拉格之春”，会有如此厚重美感的爱情发生。托马斯，萨宾娜，特丽莎，他们在这个特定的历史背景下相遇，他们之间的故事也因为特定的历史而分分合合，在原作者至始至终强调的一种“虚无主义”下，一切都显的虚无。 “EinmaliStKeinmal”影片中，托马斯自言自语。这句德国谚语说，只发生过一次的事就象压根儿没有发生过。如果生命属于我们只有一次，我们当然也可以说根本没有过生命。 生命是如此之轻，正如萨宾娜一再逃脱生活的媚俗，正是为了追求那份“轻盈”。影片中，萨宾娜则永远戴着黑色男式礼帽，保持自由和遗世独立，她说：我不是反对共产主义，我只是反对媚俗。我们都反对媚俗，可媚俗恰恰是人类无法避免的一个部分。没有人能逃脱人类与生俱来的宿命。我们永远生活在悖论中，永远在探索无法解答的问题。 相反，对于特丽莎来说，生命却显的太重，重的无法把握，她不止一次请求托马斯在出去玩女人的时候能够带着她，因为她宁可亲手为她们脱衣服。这是怎样的一种情绪啊，爱到里极致吗？无从解释。 只是我一直在想，生命属于我们只有宝贵的一次，时间不会因为任何借口因为任何人而停留，不论事情发生过几次，至少，它是切切实实的发生了，在那份切切实实里，我们曾经感受到了真真切切的快乐抑或是伤悲，不论怎样，都是生命中无法抹去的印记，不是吗？ 所以，一直不希望周围的朋友或是自己，把生命看的很轻，只有看的太重，我们才能一次次的感受到它的分量，才能更为珍惜，不是吗。 生命中可承受之重，你，准备好了吗？ 《女人香OR闻香识女人》scent of a woman (1992) 比如影片中重点渲染的那场舞戏。清高的中校带着妙龄女郎跳探戈，尽管他看不见，但是节奏和乐感却把握的恰倒好处，丝丝入扣。 《这个杀手不太冷》 LEON（1994） 他最后终于跟她说出了那句：我爱你！难以解释这是一种怎样的爱，在一个终日只单形影的杀手生命中，突然出现了他可以为之保护和为之拼命的人，或许，这样的牺牲也是一种幸福吧，她使他，变得更为坚强。 另外值得称赞的还有影片中的摄影风格，虽然是杀手题材的片子，很多地方的镜头却非常明快。尤其在最后，马缇达重新回到了学校，她把里昂一直极为宝贵的植物移栽在学校的草地里，她对那盆植物说：里昂，在这里你很安全。然后镜头高跳，明媚的阳光，摩挲的树影，一切重归平静，引发观影人的无限思考…… 《死亡诗社》DEAD POETS SOCIETY （1989） 但是在当时的我们，却多么希望有像基丁那样的一位老师，启发我们思想，跟着他一起撕书，踢球，站在课桌上俯翰世界，闭着眼睛让心底那些源源不断的美丽诗句喷发而出。即使没有，荧幕上的他，已经足以让我们热血沸腾！ 当他用子弹结束他生命的一刻起，所有人的浪漫和激情终被现实的冷血制度而击败。每个学生都被迫签字承认是基丁灌输给他们那种不道德的思想，尽管他们内心是多么清楚的明白是基丁不再让自己成为制度下的行尸走肉，是基丁让他们明白该为什么而活。 耳边回味的依旧是，洞彻灵魂的诗句： 两条路在森林里分*，我选择的是人少的那条！ 《搏击会》 FIGHT CLUB（1999） 一个人在丛林中毫无目的地奔跑，惊恐万分，不知道后面是什么东西，只是感觉有股来自黑暗和邪恶的力量在纠缠着自己，只能，不停的跑，跑啊跑，直至回头，满身是血…… 每每都是在一身冷汗中醒来，然后庆幸自己能够在舒适温暖的被窝里躺着是何其幸福。 于是每每都很疑惑，平白无故，为何却梦中暴力连连。 于是看《梦的解析》，弗罗依德告诉我：那是因为我在日常生活中讨厌的事物，成了梦中邪恶的化身，哪怕白天遇见了一张未曾擦洗过的椅子，也会成为你梦中的怪售。 潜意识，真是一样好奇怪的东西！ 我不是一个哲人，我无法总结出关于人性善恶的定律，但是从《搏击会》中，从现实生活中，我日渐明白，每个人心中都有一架天平，善恶各居两侧。很多时候，在社会道德和制度的约束下，我们尽显淑女绅士，温文儒雅。但是更多的时候，尤其当我们对生活失去信心的时候，内心的恶会肆意的滋长，直至无法遏制。 直到他遇见了布拉德皮特饰演的TYLER，一个从行为上和自己内心欲望何其相似的人，当他看到TYLER用枪指着别人，并大叫“run, forrest, run !”的时候，他眼中闪过的是那种莫可名状的快乐！ “当搏击结束时，什么也没有解决，不过一切都无所谓，不管怎么样，我们都感到自己被拯救。” 互相拳脚相象，血肉模糊，跳动的镜头，赤裸裸的身体搏斗，惊心动魄。 JACK一步步深陷进了以搏击为快乐，从搏击中寻找生存的生活。但是痛苦和压抑并未从暴力中解脱，反而加剧。沉沦在搏击的过程，结束后却扭曲为精神的奴役。或许，从这点上，正是影片想要告诉大家的。回避痛苦反而愈加痛苦，迎刃而上，或许才是寻求解脱的唯一方式吧，我想。 是否真的只能通过死亡和毁灭才能让自己的心灵得到救赎呢？ 我不知道…… |
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| ∴ 序号：178377 自评：0 分 作者：ar_rain(年华似水) 悄悄话 级别：10 时间：2005年3月29日 14:50:50 来自:广东省深圳市 ↑ | |||||||||||||||||||||
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〈美国丽人〉
描述的是普通美国中产阶级的生活 三口之家 一父一母一女 看起来是最为正常不过的家庭 母亲有点唠叨，父亲有点迷糊和软弱，女儿还在叛逆期，在学校最好的女性朋友有点虚荣但相处不坏。 演着演着，家庭的问题就浮出水面了。 父亲地位的没落，在公司在家里不再是主角，和妻子关系的日渐淡漠，造成父亲的性压抑，于是成天沉浸在幻想中，在学校见到女儿的朋友，垂涎于她的美色。 母亲对丈夫的软弱和无能感到厌倦，想寻求新的出路，对工作中的佼佼者渐渐产生爱慕，红杏出墙，想在强者身上得到新的满足。 女儿痛恨自己的父亲，这种痛恨又来源于对父爱的渴望，父母对她心灵的漠视，痛恨父亲对自己朋友的垂涎，为此感到羞耻。 看似和睦的家庭实际早就分道扬镳。 《碧海蓝天》The big blue (1988) 皎洁的月光下，一男子纵身跃入海底，万籁具静，天人合一； 《my lady blue》的音符在跳跃，在萦绕，直至你的心间，久久不能平复，如此安详的睡去。 每个人在心中肯定都埋有一个关于童年的绝美的梦，而导演让我们重新感受到了童年梦境般的温存。在那个梦里，我们没有醒来的勇气，生怕自己面对的，会是那脆弱的真实。 于是，让我们一起潜入海底吧，去感受那片彻底的深蓝。当你足够真挚，足够纯洁的时候，远处的美人鱼就会过来把你带走，永远把你带走…… 《人工智能》Artificial Intelligence (2001) 于是一家电子制造公司大胆的跨出了第一步，他们开发研制了第一具有爱的能力的机器人小孩——大卫。大卫功能就是去陪伴因为儿子身患绝症长期冷冻而孤单的父母，他会撒娇，会捣乱，说会“妈妈我爱你”，他所有的一切都跟正常的小孩没有区别，除了，他的身体只是一连串芯片的连接。游泳和吃菠菜都会让他“坏掉”。 《毁灭之路》Road to Perdition (2002) “perdition”英译为完全的毁灭和地狱。似乎导演山姆门德斯一开始就想告诉我们，要么毁灭过去，走向新生；要么毁灭自己，走向地狱。两者中选择，非此即彼。但是当丧失妻儿的那种痛彻心扉无时无刻不折磨着一个男人的时候，他当然选择了前者。 汤姆汉克斯在片中饰演一个外号“死亡天使”的职业杀手，他冷静，聪明，深爱着自己的妻子，竭力不希望自己的儿子步他的后尘。在浓重的道德基础上，他虽然是一个杀手，但是他的复仇行动却宛若他的本职工作，赢得了所有观众的支持。 就象他儿子在片头片尾的旁白一样：if you ask me whether he is a good man or bad man, I would say “he is my father”。是的，父爱无罪，父亲保护儿子的行为天经地义。也正因为如此，片中交织着另外一种父爱：保罗纽曼饰演的黑社会老大也会极力维护他那不成器的儿子，他拥抱着儿子，喃喃自语：”god help us”, 湛蓝的眼睛中，透出另人胆颤的光。 直到他发觉他拼着生命维护的儿子早就暗中出卖了他的时候，万籁具静，滂沱的雨夜里，自己和儿子的生命终究终结。 但是，震耳的枪声打破了海边戏狗的宁静，麦克苏利文终究还是不能走出“完全毁灭”的宿命。当帅哥裘德洛的子弹穿过汉克斯胸膛的那一刻，耳边不禁回响起保罗纽曼在影片中所讲的一句话：可以肯定的是，我们都进不了天堂！ 然而，电影终归是电影，始终摆脱不了设定的情节，而我们观众，却始终在别人的剧本里流着自己的泪，而且是那么的义无返顾。 《沉睡者》Sleepers （1996） 等待和希望！ 与安迪在肖申克监狱里所面对的习惯麻木的人们不同，在威金森里面，四个少年的心在黑暗重压下被残忍的扭曲，邪恶、痛苦使他们终日不得安宁。就象片中汤姆曾经说过的一样：“只要有一天，我能够安睡，我就已经满足。”于是迈克尔告诉他：“总会有那么一天的”。是的，总会有这么一天，基督山伯爵教会他们“等待和希望”，而迈克尔在等待了13年之后，终究复仇成功。昔日仇人终于得到报应，然而，为复仇挑开旧日那些不堪入目的伤疤的他们，能够得到平静吗？洛伦佐始终不敢关灯睡觉，迈克尔因心灵的痛楚无法正式自己深爱的女人，汤姆和约翰始终无法走出阴影，终日过着刀口嗜血的日子。 《出租车司机》 Taxi Driver （1976） 漫无目的的游荡，孤独而忧伤。 蓝调韵味十足的音乐，跳动的画面，木讷的眼神，把“Lost Generation”——失落的一代的美国社会那么逼真的呈现在观众面前，重新回到70年代末期，体验一回宛若心灵荒漠般的处世哲学。 用骑士般的精神捍卫自己，先去刺杀总统候选人未果，后是终究血洗*院，他究竟是为了拯救自己脆弱空虚的灵魂，还是拯救那些肮脏的行为？无从知晓，又是一个关于救赎和自我救赎的命题，亘古流传！ 太多问题一直无法解答。 因为要回答这些问题意味着要穿越历史，穿越历史的代价是剜出那些旧时的伤疤，刻骨铭心之痛，难道还要再次重尝，回眸过往，终究有多少温情脉脉多少荡气回肠？ 在影片中那个颓废沉沦的世界里，充斥着吸毒，暴力，滥交，犯罪。颓废沉沦而不真实的世界。实话说，当马克跳进肮脏不堪满是粪便的抽水马桶里的时候、当那个因为整日在毒品环境中生活的婴儿变成大头娃娃死去的时候，我不由的感到一阵阵发毛和恶心，不得不承认，导演这种超现实主义的表述方式，起到了他想要的效果。 无论是现实中的“我们”还是影片中的“他们”，都是如此。 如此而已。 《楚门的世界》The Truman Show (1998) 当你美丽的金发妻子只是一个演员，不时拿着你用的物品笑容满面的做广告的时候；当你久别重逢的父亲突然走向你，夸张煽情的拥抱你只为赚取电视机前观众眼泪的时候；你当所谓的知心好友一边背着台词一边安慰的时候；当你生活的世界里所有的人都在演戏而只有你是在真实生活的时候；甚至是你周围的环境，包括太阳，大海，下雨，打雷都是人工制造出来的时候？请问，你会崩溃吗？ “人生如戏，戏如人生”，现实中的我们，何尝不是在演戏呢？世俗教会我们在不同场合扮演着不同角色，见人说人话，见鬼说鬼话。可是，如果有那么一天，我们都像曾经的“陈蝶衣”那样入了戏骨，不知怎样全身而退，那会是一种何其的悲哀啊。 更悲哀的是，现代社会，我们毕生都无法逃脱广告和传媒的侵入，各种各样的人在我们周围扮演着生活所需的角色，我们无法做到熟视无睹，只能力求和平共处，在这种和平共处里，学会带着面具，至于是否该去寻找那扇出去的门，已经无所谓了。 外面的世界未必真，里面的世界未必假。至少，上帝还是能够像《楚门的世界》中所刻画的那个制片人一样，知道何时让我们欣喜若狂，何时给我们当头一棒，在痛苦中保持着希望，在希望中忍受的痛苦。或许，无论是演戏还是生活，真谛，就是如此吧。 《中央车站》 Central Station (1998) 退休教师朵拉以在车站帮人写信为生，终日的孤独成就了她的冷漠，回到那个凌乱的栖身之所，她以读别人的信为乐，冷眼在听着别人的故事。成人世界里，无所谓希望，压抑在内心深处那对家，对亲情的渴望无以言表。而约书亚，这个九岁的男孩，却固执地坚首着一个梦想：找到心目中那个高大，无所不能的父亲，那么，他便找到幸福。 不经意间，命运使这毫不相干的两人联系在了一起，如同生命的两极：年轻和苍老，纯真和世故，喜悦和忧伤，被一条无尽的道路引向未知的终点。 影片最后，约书亚终于找到了自己的两个哥哥，而朵拉在黎明中悄然离去，留给彼此的是弥足珍贵的温情脉脉，因为彼此都完成了心灵的旅程，学会想念，学会回忆，在回忆中追寻爱的记忆。 这样的结局，感动而不煽情，酸楚却非苦涩，恰到好处，微笑的流出了眼泪。 《时光倒流七十年》 Somewhere in time （1980） 蓦然间回首，她眼前站着一个素昧谋面但又似曾相识的男子，仿佛梦中已经与他经历了波澜壮阔，她迷茫的眼神中透露着坚定，脱口而出： “Is it you？” 即使她喊的撕心裂肺，即使他万般祈求，他们还是无法超越时空的间隔，从此，生死茫茫，断肠处，泪千行。 一对杀人夫妻横行美国，他们熟练着运用着手中的枪，熟练的朝着人们的脑袋发射子弹，脑浆飞溅的画面中，是人们怪物般的狞笑。他们滥杀无辜并以此为乐，但是却赢得了许多人的崇拜，暴力与血腥肆意的扩张，偷窥和膜拜的欲望疯狂的膨胀，所有的人都疯了，普通人，警察，媒体都统统陷入抓狂的境地。 如果这个世界对生命都如此践踏的话？那么，什么才是该尊重和保护的呢？ 讽刺到极点的是，杀人夫妻成功越狱，最后竟然背负着无数常人的鲜血而如童话中的公主王子一般从此过上了幸福的生活？ 媒体连小孩子在家拿根绳子模仿上吊都会被说成是看了《还珠格格》的后果，那么，如果《天生杀人狂》到了中国播出，是不是就会为所有的杀人放火，打家劫舍提供很好的参照依据？资本主义渗透的恶果？呵呵，讽刺啊！ 前几天下雪，之前就试想着在窗外漫天雪花飞舞的时候再次重温，可是，当真正雪花摇曳的婀娜多姿的时候，我正在应付着一个无聊的饭局，以及饭桌上那总是满着的红酒。 现实，总是与浪漫背道而驰。 我只知道，尼古拉斯凯奇是穿着黑风衣的天使，他会飞到每一个角落，倾听人们的故事；还有无数穿着黑风衣的天使们，会在第一缕晨曦到来的时候，在海边静静地的吟唱着他们的歌曲，天使们一个个安静的站着，晨光照耀，因为永恒而煽情。 我还知道，梅格瑞恩是一个医生，她有着甜甜的笑，于是在她的笑里，天使忧郁的眼神中开始折射出爱的光芒，因为他们彼此无法触及，天使的眼神逾发忧郁。 |
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| ∴ 序号：178378 自评：0 分 作者：ar_rain(年华似水) 悄悄话 级别：10 时间：2005年3月29日 14:51:09 来自:广东省深圳市 ↑ | |||||
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