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电影名称	主演	类型	地区
空房间 空房诱奸 Bin jip 3-iron	才熙 李丞涓 金基德	剧情	韩国
一句话简介：
791

 
房子空了，就会有阴冷的风无孔不入。 
心里空了，就会有偷心的人乘虚而入。 
东方讲究因果，一道裂缝的初端总是自己的选择开始的。 
泰石骑着摩托穿越在住宅区，在宅门上挂商家的宣传卡片。 
停着的摩托，在豪车面前有些寒碜，两个男人目光交汇，心中各有感怀。平静的叙事却让画面留下人心的敌意！ 
他，泰石，是个贼，以小计干着溜门撬锁的勾当，有时候一种生活方式不仅为了生存，更重要的消磨时光的方式。 
空是相对的概念，当你的时间被自己打发，日子也就这么过去。 
终于，他潜入了故事的深处，一双幽怨的眼神注视着他的侵入，这个段落我想到了《阳光灿烂的日子》马猴的行为，只是导演在《空房子》里加了其他的元素。而泰石的洗衣以及干得事情更像是强迫症和恋物癖。 
她幽灵般非常沉着地和冷静犹如导演的摄影机的镜头，注视着泰石的一举一动，注视着他的自渎，直到他们的目光撞在一起，凸现出这种存在的尴尬。 
于是，就是机缘，压抑的心如同飞蛾像另一处的光亮飞去。不然你无从解释瞬间决定的事情，没有欢乐的屋子和囚牢一样。他和她的行走犹如无暴力版的《天生杀人狂》相互的慰籍在彼此无靠的情形下，温暖已经冰凉的心。合影的镜头表明了这样的相依。有时候电影传递的是梦幻和状态，其合理性被我们忽视了。整部电影里寂寞是种姿态，只要是金基德这个名字，你就别想在窥视里获得舒服。一切和人的相处只是证明一份相对。 
无数的合影是为了留下存在的历史，不然生命无从回忆激情。 
口传的历史总是被记忆篡改，照片里的人会永远年轻。为了将来的寂寞，他们留住现时的身影。很多事的发生不是因为爱与不爱，而是为了在空落的心房填充进人的念向和感官。 
这样的生活只是活着，所有与人的相遇成为记忆的参照物。这样的生活只是为了让无边无尽的寂寥里有稍些鲜活，而心灵里有着什么，只有他们自己知道。 
在这样的生活里，他们等待着什么，等待着主人进门的刺激，还是等待无情生活给他们一个天定的归宿。有人说他们行为是为了医治心灵的窗口，我看更像是如无脚之鸟的无奈，一旦起飞就不再有停下的可能。 
生活，残酷而现实。导演表现的是人的疏离和孤单，那个死于家中老人形象其实不过是对于社会现状的描摹，这样的场景缺乏力度和新意，他和她不是天使，导演却让他们担当了天使的义务和角色，甚至让这种溜门撬锁的行为有了神圣和救赎的意味。电影的表现方式是直观的，“空房间”是个泛哲学的命题，而电影给我们的感觉但是两颗寂寞心灵的不当漂流，而且这样的处世方式并不可取。 
电影只是让一些人际寻常的关系扩大成视觉的冲击，让诸多世相在一处展现，从人性角度和宗教角度风险没有任何新意。 
特别是后半部陷入了金基德自己的老套，东方的诡异和东方的迷幻音乐对西方或许还是《Sixth Sense》式的惊奇，然这样的表现忽视了东方玄学的基本常识，两人的间隔和紧密都是导演的编戏。 
靠感觉生活的人是幸福吗？是道德吗？当善华沉迷在虚幻的默契里，她的行为是值得同情的吗？她和丈夫的关系取决于交易成本，当你认同了交易也就必须支付成本，在这个命题上她的鼻青脸肿是交易的成本，现代韩国又不是从一而终的年代。你获得，就必须支付成本。 
而影片将未来建立在这样的虚幻里我看没有必要，直面是我们来到世间的目的。选择了就是勇敢面对的过程。 
作为一部描写人性的影片它没有给我多大的冲击，因为表现方式没有新意，而选择因为“慰安妇” 事件女主角李成延出演此片的原因可能和她存在的压抑有关，这部影片里的她一脸苦相… 

【附录：影片资料】 
《空房子》韩国 
导演：金基德 
主演：李成延、在熙、权赫浩 
片长：95分钟 
IMDB评分：8.1/10 (83 票) 
奖项：2004第61届威尼斯电影节荣获了最佳导演特别奖(银狮奖) 
爱沙尼亚第8届“Tallinn Black Nights”电影节上荣获了最佳导演奖等五项大奖。