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电影名称	主演	类型	地区
怪物史莱克 怪物史瑞克 史瑞克 史力加 Shrek	卡梅伦·迪雅兹 埃迪·墨菲 约翰·利特高 麦克·梅尔斯 安德鲁·亚当森	喜剧 爱情 冒险 动画 家庭	美国 USA
一句话简介：The greatest fairy tale never told.
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有报纸刊发一篇属名为马飞先生的文章：从《怪物史莱克》看后现代主义的解构与重建。拜读后感觉观点不能与之苟同：首先，电影《怪物史莱克》本身并不具备后现代主义的特质。其次，后现代主义好像从来就没有心思去关心“重建”的问题。
 
一、从叙事的整体性看《怪物史莱克》
亚里斯多德通过对荷马史诗的研究，总结出了开端、发展、高潮的三段论叙事结构。在十七世纪，经过古典主义者的发展，三段论被归结为“三一律”：开始部分引出事件、推介人物，中间部分是构置矛盾、展开动作，结尾部分完成这个动作。影片《怪物史莱克》的叙事内核忠诚地奉行了这一点：开始部分，史莱克为了恢复领地往日的安宁，只好答应杜拉国王以营救费奥娜公主为条件，事件引出；人物推介则有了核心的史莱克、絮絮叨叨的驴子、杜拉国王、费奥娜公主。中间部分，沿着要恢复生活的安宁这条线，创作者构置了外在和内在的两组矛盾。外在的：史莱克与庞大的火龙、与侠盗罗宾汉、与居心叵测的国王等；内在的：史莱克的心理矛盾、费奥娜公主的心理斗争。这些矛盾怎么解决？靠史莱克的各种手法。于是，动作展开，构成了影片滑稽、可笑、感人的中间部分。到了影片的结尾，国王被火龙吃掉，史莱克与费奥娜走到了一起，一个受众都期待的“大团圆”的结局。可以说，这是典型的“好莱坞式”电影的叙事结构。即简洁，又充满了理性。从这个角度看，影片《怪》可以说是一个古典主义的叙事文本。
 
此外，从整体性的观点来看，常规的电影叙事在某种意义上也具有现代性，它犹如“宏大叙事”，以理性作为叙事的思想基础，要求影片的文本具有完整性，要求起承转合，要求“蛇头咬蛇尾”；它重视因果关系，因为它认为只有合乎逻辑的因果关系才能把一个个细节编织进叙事链条，形成一个无懈可击的闭合叙事；这种叙事也强调对时间的尊重，按照线性史观、线性时间观，依托开端、发展、高潮的结构，循序渐进地推进故事。影片《怪》完全符合上述观念。但可能让人感到迷惑的是，影片中加入了诸多具有现代韵味的片断：魔镜广告式地推介几个候选人、杜拉国木偶合唱团的演唱、罗宾汉一伙夸张搞笑的中国功夫表演、驴子带有摇滚意味的演唱，等等。马飞先生以为这些是后现代主义的解构，其实不然。这些因素的介入并未打破或颠覆影片的时空结构，或者说其本身并没有脱离出整个故事的完整叙事而独立地具有美学品格，其仍然是或者为推动故事情节、或者为塑造人物形象、或者为渲染气氛等服务。这些因素，说白了，只是创伤者为解决简单的故事可能乏味而采取的颇具现代性的表达简略而已。
 
在后现代主义那里，情况则不是如此状态。后现代主义创作者有意违背线性次序，故事的情节顺序颠三倒四，由结尾重又生发成开端，暗示着某个无穷无尽的循环往复特性。比如电影《罗拉快跑》。向因果主导的缜密的理性叙事开战，在整体性叙事崩溃之后，后现代写作则呈现出一个重要表征——碎片。比如王家卫的电影《花样年华》、《2046》等，作者向我们所昭示的和我们受众所感受到的，不是一个有机的整体，而是一个又一个连贯艰涩的片断和无数破碎的意象。
 
二、从叙事的绝对性看《怪物史莱克》
德里达认为，哲学是一种“在场的形而上学”，形而上学是以二元对立逻辑为基础的，这种二元对立在电影，尤其是主流性的商业电影中，往往表现为好人与坏人、对与错、革命与反动等等二元性关系，影片依靠它们之间的矛盾推进剧情，最终形成一个独断论的结局，以达到意识形态的功效。电影《怪物史莱克》同样借助了这种叙事中的二元对立。在影片“动作”展开的部分，围绕两组矛盾（前面已经提到），创作者设计了两种对立：一个处于叙事外线的善/恶对立，即史莱克/火龙、史莱克/国王等的对立。一个是个处于叙事内线的美/丑对立，即史莱克/公主、史莱克（I）/史莱克（Me）、公主（I）/公主（Me）的对立。虽然这两种二元对立的尖锐程度在片中不是非常地突出，但影片还是像设计其它经典“好莱坞式”电影一样，是围绕着二元对立来塑造人物、展开冲突、推动故事的。最后，善战胜恶，丑战胜美（不算准确），形成一个有“意义”（就像马飞先生在文中厘定的那样）的大团圆结局。
 
在后现代主义的作品文本中，创伤者信奉多元相对共生的状态，力求消解二元对立，崇尚选择论。比如王家卫的电影：《东邪西毒》可以拍成善恶冲突十分激烈的武侠片，武侠片作为一个类型，它的影片大多是以善恶忠奸的二元对立来结构故事的，可是王家卫放弃了这种能够造成暴烈冲突的叙事方法，里面的所谓坏人也只有马贼一伙、刀客一群，可是这些人被王家卫处理成无名一族、虚化掉了，未能形成主导叙事的动因，而面对东邪、西毒、桃花、慕容嫣/慕容燕、北丐、盲侠等人，王家卫更没有表现出任何探讨对错、善恶的企图。也就是说，厘定意义在后现代权利“场”中失去了意义。
 
三、小结
在某种程度上，影片《怪物史莱克》还是一个古老的“好莱坞式”的电影，是“英雄救美”或者“白马王子与丑小鸭”故事模式的现代化运作。无论是《怪Ⅰ》还是《怪Ⅱ》都不具备后现代主义的特质，它的叙事是完整的，意义是明确的。因此，从叙事内核看，它是古典的；从叙事表达看，它是现代的。总体来看，它是现代主义作品。