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《完全饲育》(禁室培欲)
《完全饲育之爱的40天》
《完全饲育之香港情夜》
《完全饲育之女理发师之恋》
《完全饲育之地下室的秘密》
1998-2003
继《感官世界》后最直接剖析人类阴暗面之电影
谁的灵魂在飞？仅仅是影片中的两个人，还是高度机械文明下越来越孤独的现代人群呢？伯格曼曾经不无忧郁地借他的影片人物之口说：“这是一个无爱，无交流，无拯救的世界”，我们希望这只是大师的无稽之谈，而不要成为现实的预言。
这是一部什么样的电影，似乎已经一目了然。它还有好几个名字，除了上面提到的日文原名，还有《畸恋》，《禁室培欲》这样的名字。窃以为后面的名字更为形象，因为这部电影的确讲述了一个在禁室里不断生长的欲望之花的故事。
对于这部电影，我还想说得是：这不是一部简单的日本A片，尽管它有一些暴露镜头；不过我依然觉得如果它是一部欧洲电影，可能会更好些。比如那部阿莫多瓦的《捆着我，困着我》。因为欧洲电影人似乎天生就有将色情艺术化的本事，而日本电影人做的更多的往往是把艺术色情化。
《完全饲育》：
他是个43岁的中年男人本川，她是个18岁的漂亮的高中女生邦子。他像个标准性变态一样捆绑、用刀威胁，同时也像传统日本人那样彬彬有礼：“对不起，我绑架了你。”她则请求陌生男人强奸她后然后放她回去，然后又在男人的精心“伺养”中产生迷惑，好感逐渐变成了爱，在本川被警察逮捕后，邦子竭力向警察告白自己是自愿的，但本川却对律师要求不要辩护，他要求对自己实行最高的刑罚。
如同轰动一时的“阿部定事件”后有了大岛渚的《感官王国》一样，“禁室9年”：一宗十九岁女孩子被陌生男人禁锢九年的人间悲剧，也是真实的新闻报道，之后才有了和田勉《完全饲育》。
其实“禁锢”这个题材，之前在电影中也有涉及，比如60年代的《蝴蝶春梦》（The Collector）和阿莫多瓦的《捆住我、捆住我》。对于SM盛行的日本，绑缚更是情色文学中不可或缺的一支，《完全饲育》在新闻之后推出，更引起轰动。
森田芳光是日本公认的殿堂级导演，曾为东宝公司60周年特别制作由《机器猫》的作者藤子不二雄写作剧本的时空戏《未来的记忆》（Last Christmas）。他曾以《其后》（And Then）一片得到蒙特利尔影展Prize of the Ecumenical Jury大奖，1998年更凭着《Keiho》（Keiho）入围柏林影展，荣获金熊奖提名。
他的其他作品还包括《模仿犯》。影片中森田以传统的叙事配上新派表达手法，戏味浓郁，更狠狠的批判传媒、探视人性。近年他的电影力作包括《黑屋》等。
曾在《我们跳舞吧》中饰演青木的竹中直人，是日本著名喜剧演员，本片中在片里一反传统形象，扮演一个充满病态欲行为的中年男人，演技精湛将这个角色性的天使和魔鬼一面演得淋漓尽致。
他同时也是著名导演。作为90年代群体导演中的一位，他的处女作《无能的人》一鸣惊人。《等待救火的日子》上映后，更是震动了日本影评界。他的影片以对日常生活细致的描写和人物动作细微的刻画为主，摄影构图相当平稳，人物对话也含蓄平淡。竹中直人最出色的导演作品可说是97年的《东京日和》。
本片中饰演古怪推销员森山的演员，其实是日本著名怪旦导演冢本晋也，他的变态经典作《铁男》扬名海外，相信他的影迷一定想亲睹庐山真面目.
《完全饲育：爱的40日》
导演仍是和田勉，竹中直人则成画外音。女主角深海理绘拍片时未满十八岁，以高中生身分露点演出，引起哄动影片。
一个梳着马尾辫，穿着蓝条校服的女孩，静静地注视着清澈的天空，她纯净的眼神中流露出一种迷惑，一种渴求，她看到了什么？
17岁的少女津村晴香，在一个夜晚，被一个叫佐川的中年男子绑架，带到后者的家中。一桩普通的绑架案？然而故事的发展却令人始料未及，这两个无论从什么角度看都相差十分悬殊的人，竟然在40天的相处中彼此慢慢产生了一种糅合了父女，情人，母子等多种情愫的复杂情感。这是否太荒诞？其实不然。原来少女自幼丧父，她对父爱的记忆只是一片空白，而从影片来看她虽然有母亲，但自始自终都没在片中出现过，导演特意安排母亲的不出场（母爱的缺席？），是否暗示其实少女的母爱也是空白的，至少是残缺的。所以也难怪这个孤独的女孩，总是一个人上学，一个人放学，一个人盯着湛蓝的天空，看着天边那白色的圆球物——她所认为的飞碟，喃喃自语：带我走吧。而那个男子，几年前失去了母亲，从影片的交待看，他显然是很依赖自己的母亲（恋母情结？），于是在母亲死后，他也陷入了孤独的境地，没有交流，没有爱。因为有了这样的铺垫，于是少女晴香和中年男子佐川会从被绑架者和绑架者的关系发展成最后晴香心甘情愿成为佐川的女儿（她因他的要求，叫他爸爸），情人（两人疯狂地**），母亲（晴香和佐川来到他和母亲曾住过的地方，晴香下决心像他的母亲一样做好菜，侍侯这个孤独的男人）。其实这也算不上是畸恋，而是两个飘荡在天宇的缺少爱的灵魂偶然撞击出的爱火花（当然方式另类得有些匪夷所思了），女孩从男人身上感受到了男性雄壮的力量（她一直渴望的父爱？），她也实现了希望一种莫名力量带她走的梦想，是否是飞碟并不重要，飞碟其实也无非是一种力量的象征物罢了。而男子也从女孩身上感受到了一种母性的温暖，从肉体上，精神上都得到了最大限度的满足。于是观影者从一开始觉得这个男子的变态（每天都要称这个女孩的体重，像养小宠物一样养这个女孩，这恐怕正是片名《完全饲育》的由来），希望这个女孩早点逃走，到最后不无幻想地希冀最好两个人就这样温暖地生活下去，两个孤独的灵魂不再在冷漠的天际无奈地飞着。
影片的最后，佐川和晴香在逃往外地的路上被警察发现了，最终晴香回到了家中，而佐川撞车死亡。一向是正义化身的警察在这里并不讨人喜欢，这个结局也并不是一个“善有善报，恶有恶报”的大团圆结局，因为我们发现似乎重新得到自由的晴香并不快乐，她面对晴朗的天空，再次显出忧郁的眼神，于是她向看到的又一个中年男子（特别出演的竹中直人）发出了邀请：带我走吧……
这是一部什么样的电影？这并不是一部纯情的青春片，影片百分之90以上都是室内戏，主要以女主角的内心描写，两个人的对话，性爱构成，影片节奏较慢，没有特意的配乐，镜头平缓。松田美智子的原作叫《女子高校生诱拐饲育事件》（完全なる饲育），影片中绑架者将被绑架者置于黑暗之中，对她从身体到意识进行完全的控制，也是将人性回返到动物性之意。
《完全饲育之香港情夜》：
女主角是花王广告美少女伊藤加奈。之前《禁》片的第1及2集上影时均惹起不少话题，而这次这次伊藤在片中也以诱人身材作露点演出，影片男主角则仍是竹中直人。
《禁室培育3》(又名《香港情夜》)是该系列的一个高峰,能给那套著名的日本cult电影拍出清新脱俗的“文艺腔”,实在是难能可贵。是该系列的一个高峰,能给那套著名的日本cult电影拍出清新脱俗的“文艺腔”,实在是难能可贵。
写到这里，忽然想起《看电影》最新一期上对伯格曼电影的一个分析：伯格曼的所有作品似乎都只有简单的几个人物，而且这些人往往都是痛苦而敏感的，他们苦苦追求着生活的意义。这部电影当然与大师的作品无法比较，但拿上面这段话来套这部电影的主题，却也有几分合适。伯格曼的童年时期渴望得到父母的爱却得不到，由此爱恨交织的生活记忆影响了他一生的创作和生活。而这部电影的导演不知是否也曾有过这样的情感经历。
《完全饲育之女理发师之恋》：
在北海道一个小镇,白雪轻飘,他走过火车站前的一间理发店,呆望着窗里的老板娘治美.原来他一直暗恋他,两年来走遍天涯海角.某一晚,他把治美捉走禁锢起来.内心寂寞的治美被那份痴情深深打动,最后背弃丈夫,二人沉醉于缠绵绯恻的日子,可惜快乐的时光总是短暂的..........
《完全饲育之秘密地下室》：
日本2003年水谷俊之作品，“饲育系列"最新一集，山本太郎、加藤治子、竹中直人主演。
除了市面上已经出现过的《完全饲育1》、《完全饲育之香港情夜》及本片外，这个系列还有两部未出，分别是2001年深津绘里主演的《完全饲育之爱的40天》和2002年荻野目庆子主演的《完全饲育之女理发师之恋》
| 电影名称 | 主演 | 类型 | 地区 |
| 禁室培欲 Kanzen-naru shiiku Perfect Education, The | 冢本晋也 竹中直人 小岛圣 和田勉 | 剧情 Drama | 日本 Japan |
| 一句话简介： | |||
| 1936 | |||
《完全饲育》(禁室培欲)
《完全饲育之爱的40天》
《完全饲育之香港情夜》
《完全饲育之女理发师之恋》
《完全饲育之地下室的秘密》
1998-2003
继《感官世界》后最直接剖析人类阴暗面之电影
谁的灵魂在飞？仅仅是影片中的两个人，还是高度机械文明下越来越孤独的现代人群呢？伯格曼曾经不无忧郁地借他的影片人物之口说：“这是一个无爱，无交流，无拯救的世界”，我们希望这只是大师的无稽之谈，而不要成为现实的预言。
这是一部什么样的电影，似乎已经一目了然。它还有好几个名字，除了上面提到的日文原名，还有《畸恋》，《禁室培欲》这样的名字。窃以为后面的名字更为形象，因为这部电影的确讲述了一个在禁室里不断生长的欲望之花的故事。
对于这部电影，我还想说得是：这不是一部简单的日本A片，尽管它有一些暴露镜头；不过我依然觉得如果它是一部欧洲电影，可能会更好些。比如那部阿莫多瓦的《捆着我，困着我》。因为欧洲电影人似乎天生就有将色情艺术化的本事，而日本电影人做的更多的往往是把艺术色情化。
《完全饲育》：
他是个43岁的中年男人本川，她是个18岁的漂亮的高中女生邦子。他像个标准性变态一样捆绑、用刀威胁，同时也像传统日本人那样彬彬有礼：“对不起，我绑架了你。”她则请求陌生男人强奸她后然后放她回去，然后又在男人的精心“伺养”中产生迷惑，好感逐渐变成了爱，在本川被警察逮捕后，邦子竭力向警察告白自己是自愿的，但本川却对律师要求不要辩护，他要求对自己实行最高的刑罚。
如同轰动一时的“阿部定事件”后有了大岛渚的《感官王国》一样，“禁室9年”：一宗十九岁女孩子被陌生男人禁锢九年的人间悲剧，也是真实的新闻报道，之后才有了和田勉《完全饲育》。
其实“禁锢”这个题材，之前在电影中也有涉及，比如60年代的《蝴蝶春梦》（The Collector）和阿莫多瓦的《捆住我、捆住我》。对于SM盛行的日本，绑缚更是情色文学中不可或缺的一支，《完全饲育》在新闻之后推出，更引起轰动。
森田芳光是日本公认的殿堂级导演，曾为东宝公司60周年特别制作由《机器猫》的作者藤子不二雄写作剧本的时空戏《未来的记忆》（Last Christmas）。他曾以《其后》（And Then）一片得到蒙特利尔影展Prize of the Ecumenical Jury大奖，1998年更凭着《Keiho》（Keiho）入围柏林影展，荣获金熊奖提名。
他的其他作品还包括《模仿犯》。影片中森田以传统的叙事配上新派表达手法，戏味浓郁，更狠狠的批判传媒、探视人性。近年他的电影力作包括《黑屋》等。
曾在《我们跳舞吧》中饰演青木的竹中直人，是日本著名喜剧演员，本片中在片里一反传统形象，扮演一个充满病态欲行为的中年男人，演技精湛将这个角色性的天使和魔鬼一面演得淋漓尽致。
他同时也是著名导演。作为90年代群体导演中的一位，他的处女作《无能的人》一鸣惊人。《等待救火的日子》上映后，更是震动了日本影评界。他的影片以对日常生活细致的描写和人物动作细微的刻画为主，摄影构图相当平稳，人物对话也含蓄平淡。竹中直人最出色的导演作品可说是97年的《东京日和》。
本片中饰演古怪推销员森山的演员，其实是日本著名怪旦导演冢本晋也，他的变态经典作《铁男》扬名海外，相信他的影迷一定想亲睹庐山真面目.
《完全饲育：爱的40日》
导演仍是和田勉，竹中直人则成画外音。女主角深海理绘拍片时未满十八岁，以高中生身分露点演出，引起哄动影片。
一个梳着马尾辫，穿着蓝条校服的女孩，静静地注视着清澈的天空，她纯净的眼神中流露出一种迷惑，一种渴求，她看到了什么？
17岁的少女津村晴香，在一个夜晚，被一个叫佐川的中年男子绑架，带到后者的家中。一桩普通的绑架案？然而故事的发展却令人始料未及，这两个无论从什么角度看都相差十分悬殊的人，竟然在40天的相处中彼此慢慢产生了一种糅合了父女，情人，母子等多种情愫的复杂情感。这是否太荒诞？其实不然。原来少女自幼丧父，她对父爱的记忆只是一片空白，而从影片来看她虽然有母亲，但自始自终都没在片中出现过，导演特意安排母亲的不出场（母爱的缺席？），是否暗示其实少女的母爱也是空白的，至少是残缺的。所以也难怪这个孤独的女孩，总是一个人上学，一个人放学，一个人盯着湛蓝的天空，看着天边那白色的圆球物——她所认为的飞碟，喃喃自语：带我走吧。而那个男子，几年前失去了母亲，从影片的交待看，他显然是很依赖自己的母亲（恋母情结？），于是在母亲死后，他也陷入了孤独的境地，没有交流，没有爱。因为有了这样的铺垫，于是少女晴香和中年男子佐川会从被绑架者和绑架者的关系发展成最后晴香心甘情愿成为佐川的女儿（她因他的要求，叫他爸爸），情人（两人疯狂地**），母亲（晴香和佐川来到他和母亲曾住过的地方，晴香下决心像他的母亲一样做好菜，侍侯这个孤独的男人）。其实这也算不上是畸恋，而是两个飘荡在天宇的缺少爱的灵魂偶然撞击出的爱火花（当然方式另类得有些匪夷所思了），女孩从男人身上感受到了男性雄壮的力量（她一直渴望的父爱？），她也实现了希望一种莫名力量带她走的梦想，是否是飞碟并不重要，飞碟其实也无非是一种力量的象征物罢了。而男子也从女孩身上感受到了一种母性的温暖，从肉体上，精神上都得到了最大限度的满足。于是观影者从一开始觉得这个男子的变态（每天都要称这个女孩的体重，像养小宠物一样养这个女孩，这恐怕正是片名《完全饲育》的由来），希望这个女孩早点逃走，到最后不无幻想地希冀最好两个人就这样温暖地生活下去，两个孤独的灵魂不再在冷漠的天际无奈地飞着。
影片的最后，佐川和晴香在逃往外地的路上被警察发现了，最终晴香回到了家中，而佐川撞车死亡。一向是正义化身的警察在这里并不讨人喜欢，这个结局也并不是一个“善有善报，恶有恶报”的大团圆结局，因为我们发现似乎重新得到自由的晴香并不快乐，她面对晴朗的天空，再次显出忧郁的眼神，于是她向看到的又一个中年男子（特别出演的竹中直人）发出了邀请：带我走吧……
这是一部什么样的电影？这并不是一部纯情的青春片，影片百分之90以上都是室内戏，主要以女主角的内心描写，两个人的对话，性爱构成，影片节奏较慢，没有特意的配乐，镜头平缓。松田美智子的原作叫《女子高校生诱拐饲育事件》（完全なる饲育），影片中绑架者将被绑架者置于黑暗之中，对她从身体到意识进行完全的控制，也是将人性回返到动物性之意。
《完全饲育之香港情夜》：
女主角是花王广告美少女伊藤加奈。之前《禁》片的第1及2集上影时均惹起不少话题，而这次这次伊藤在片中也以诱人身材作露点演出，影片男主角则仍是竹中直人。
《禁室培育3》(又名《香港情夜》)是该系列的一个高峰,能给那套著名的日本cult电影拍出清新脱俗的“文艺腔”,实在是难能可贵。是该系列的一个高峰,能给那套著名的日本cult电影拍出清新脱俗的“文艺腔”,实在是难能可贵。
写到这里，忽然想起《看电影》最新一期上对伯格曼电影的一个分析：伯格曼的所有作品似乎都只有简单的几个人物，而且这些人往往都是痛苦而敏感的，他们苦苦追求着生活的意义。这部电影当然与大师的作品无法比较，但拿上面这段话来套这部电影的主题，却也有几分合适。伯格曼的童年时期渴望得到父母的爱却得不到，由此爱恨交织的生活记忆影响了他一生的创作和生活。而这部电影的导演不知是否也曾有过这样的情感经历。
《完全饲育之女理发师之恋》：
在北海道一个小镇,白雪轻飘,他走过火车站前的一间理发店,呆望着窗里的老板娘治美.原来他一直暗恋他,两年来走遍天涯海角.某一晚,他把治美捉走禁锢起来.内心寂寞的治美被那份痴情深深打动,最后背弃丈夫,二人沉醉于缠绵绯恻的日子,可惜快乐的时光总是短暂的..........
《完全饲育之秘密地下室》：
日本2003年水谷俊之作品，“饲育系列"最新一集，山本太郎、加藤治子、竹中直人主演。
除了市面上已经出现过的《完全饲育1》、《完全饲育之香港情夜》及本片外，这个系列还有两部未出，分别是2001年深津绘里主演的《完全饲育之爱的40天》和2002年荻野目庆子主演的《完全饲育之女理发师之恋》
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2005年7月20日 10:57 | ||||||||||||||||||||||||||||||
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