未定级情色激情,海阔天空,第1页

“爱情是否可以事先描述？是否可以预期计算？能否与别人发生感情？”这是西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦在影片《捆着我，绑着我》开机前对自己及作品提出的疑问。在他的设想中，这部电影在本质上将是一个爱情故事，或者可以说是有人用读书求学那样的方式，靠着努力、意志力、坚忍不拔的精神，试着建立一个爱情故事。在如此理念的支配下，一段捆绑中的奇情异欲拉开了序幕。
　　主人公瑞奇从三岁起就失去了父母，他在孤儿院、劳教所、精神病院等各种社会机构中慢慢长大。当从精神病院释放出来的时候，他已经年满23岁，成为一个英俊威猛的青年。多年与世隔离的生活，使瑞奇在行动、思维上都显得有些古怪，其实他只有三个再简单不过的愿望：找到一个妻子，组建一个家庭，以及一份稳定的工作--过上普通人的生活。
　　几年前，瑞奇曾经从医院中逃跑过一次，那段日子里，他在酒吧结识了一个名叫玛利亚的演员并与她度过了激情的一夜。从此之后，他便不可救药地爱上这个女人，且认定了她即是未来妻子的不二人选。重获自由之后，瑞奇自然迫不及待地打算完成自己构想这段爱情，于是他从玛利亚拍片的现场一直追踪尾随到了她的公寓。可惜玛利亚早已忘记了那个属于他们的夜晚，情急之下，瑞奇只好使出了他最简单直接的求爱方式--绑架。以暴力制服试图挣抗的心上人后，瑞奇用绳索将玛利亚牢牢地捆在床上，再慢慢地向她倾诉自己的爱慕。
　　玛利亚渐渐苏醒过来，感到剧烈的牙痛和毒瘾的发作。结果，瑞奇谨慎而体贴地带她去看了医生，还独自冒险从毒贩手里抢劫了禁药，并且买来了柔软的绳子和适的胶带叫被绑的玛利亚减轻一分痛苦。
　　为了玛利亚的毒瘾，瑞奇再次到午夜黑市去买药，结果这次他得到了毒贩们的报复--一顿结结实实的毒打。与此同时，玛利亚的姐姐劳拉开始担心失去音信的妹妹，四处电话询问。而玛利亚本人也在家中企图借机逃跑，结果房门一响，走入眼帘的瑞奇却已是遍体鳞伤。一种不可名状的感动油然而生，玛利亚竟然真地对这个

“绑匪”产生了好感，为他擦洗身体，治疗伤口。两颗追逐的心终于聚在一起。瑞奇对玛利亚讲述着自己过去23年的孤单经历，并畅想起今后他们两人的未来，他决定带着玛利亚最后一次返回故乡，而后前往澳大利亚开始崭新的生活。为了实现这个理想，瑞奇跑到楼下准备偷来一辆汽车，可就在这个时候，玛利亚却被不知详情的劳拉姐姐救走。
　　失去爱人的瑞奇怅然地回到家乡，站在遗弃的废墟旁四处张望。不久，他便看见一辆汽车驶来，玛利亚姐妹终于出现在他的面前。欢笑泪水间，三人哼唱起《我要活下去》的流行歌曲，汽车愉悦地开往通向马德里的大路。
　　与其他几部影片中那些惊世骇俗的奇情异欲相比，《捆着我，绑着我》这样一男一女的爱情故事显得的确会庸常许多，而从方式过程的出人意表来看，这段捆绑中的恋情却丝毫不逊色于它者。阿莫多瓦的巧心编排之下，情侣间难以割舍的眷恋具象为瑞奇对玛利亚的实际捆绑，不仅鲜活地摆明了两个主要人物位置关系及其各自性格，也从另一侧面隐含地满足了观者对“施虐-受虐”形式的窥淫心理。
　　熟悉欧洲电影的影迷应该都知道，阿莫多瓦个人创办的制片公司就取名为“欲望无限”（El
Deseo），可见“欲望”的意念在其创作中举足轻重的地位。在阿莫多瓦电影世界里，欲望始终是人类任何行为的主宰，即便再怪异的举动都无法逃离这条欲望法则的轨迹，当然，这部《捆着我，绑着我》也不会例外。
　《捆着我，绑着我》中有一件同两位主人公一样重要的道具，那就是瑞奇捆绑玛利亚的绳索。在影片的最初部分，瑞奇将玛利亚捆在床上，绳索就如同瑞奇强烈的情欲一样凶猛地将玛利亚置于被动。随着剧情的发展，瑞奇又为玛利亚更换了柔软舒适的细绳，绳索也随着瑞奇真情的流露演化为一种爱的象征，玛利亚也逐渐在这种捆绑中感悟到自己被压抑已久的欲望。
　　而在影片引人入胜的高潮段落，玛利亚得知瑞奇将离开片刻，甚至开始主动要求绳索的捆绑，恐怖的暴力行为最终演变成温馨浪漫的授爱仪式，此时的玛利亚已再也无法失去瑞奇这种看似奇异的爱欲。
　　这部影片，自然无法脱离阿莫多瓦个人才情的肆意驰骋，精巧夺目的置景，巴洛克风格的色彩运用，民歌、流行歌曲的大段引用，通俗剧、恐怖片、MTV甚至广告在形式上的相互融合……阿莫多瓦以难以言表的手法树立起自己无法复制的电影风格，犹如一部存在混乱秩序的肥皂剧，在迷惑与清醒间大笔抒写着不能压抑的激情。