小说<边城>是沈从文先生的代表作,也是中国乡土文学的典范作品。平淡温和的叙事风格，朴实清新的文字语言,浓郁醇厚的乡土气息以及挚真诚善的人物形象,无不让读者沉浸在上个世纪30年代,沈先生所精心构筑的艺术情怀中不能自已。小说的魅力源于所讲述的湘西是作者生长于斯,牵念于斯的故土,对于故土的挚爱以及发自内心的亲切和想念成为小说的情感源能。自然以及自然中的青山和绿水在作者的笔下有着野性蛮荒的意味，它似乎远古存在，一直永远是这样，人类的历史和活动仅是它亿万年存在的一个片段，因此它就有了一种不可测的神秘力量。于是在青浪滩的急流中天保大佬送了性命；翠翠的母亲喝小溪中的冷水死去；后来就有了一场不可测的大雨冲刷了一切（渡船冲走，白塔倾倒）。自然中的人是那么质朴纯真,亲切可爱。虽然他们个体有差异，但不以长幼论短长，不以贫贱分尊卑，他们之间没有纷争和暴力，没有阴谋和猜忌,有的是相互的体恤和尊重还有一分谦和的礼让,向善是他们的通性，明理是他们的追求，偶尔的生命力量的勃发也仅是一种与大自然的和谐而轻松的游戏（赛龙舟）。而正是在这令人心仪的山水和人物间所发生的一些儿女故事，在不经意浏览间，又被引入了生命的意识和思考,小说让我们看到的是一层没有抗争的宿命后的悲凉，在人情和世故中缘起缘散，生发一种不能自已的惆怅。小说的成功更源自沈先生的说事原情的魅力，在一种若即若离的距离感(曾经生活成长的家园)产生的现实与想象交错的背景下，在断断续续的情节发展和有意无意的故事绵延中，我们享受的是自然的真实美和人情的淳朴美。应该说，中国小说历史至此，始有了散文化风格这一类。包括画意的空间，恬适的风情，温善的人物形象,被虚化弱化的矛盾冲突,以及对真善美的执著追溯等等。凡此种种,《边城》尽已包括。它无疑是此类风格小说中最有突出的代表性的，也是开风气之先的扛鼎之作。平淡是它的一种表象，不是这类小说的追求，相反，简洁朴实的文字，近似白描的语言，让读者倍感亲切和真诚。地方有特色的物事，以及作者发自内心的欣赏和由衷赞叹让人更觉新鲜和喜爱。小说让读者了解了远方的风土人情和曾经的故事，还悄然对恒久的命运和人生作了冷静的小心的观察和探微。它将深刻的思想和寓意不露痕迹地融进了故事情节和人物里，淡淡的，隐隐的，着实耐人寻味。俗中显雅，淡里有味，含蓄唯美是我一切关于《边城》小说在艺术上的总评价 。

    再说电影<边城>(导演凌子风),影片与小说有着天作之合,电影《边城》可算是凌子风60多年艺术生涯的的颠峰作品,也是中国影史上可与《城南旧事》齐名的散文诗电影的典范。电影在继承了小说的基本语言和特色的同时，也进行了艺术上的再加工，是非常成功地再加工.这样一来，电影与小说,这两种艺术形式所产生的<边城>,呈现出了相通相化,化而不同的艺术面貌。小说，电影各有千秋。两相比较，电影比小说更艺术更精练更流畅，小说比电影更通俗更亲切更生活化。在小说中，读者会觉得是在听一个乡里人在用自己的语言和思想说故事，显得俗而有味；而电影则艺术了许多，把故事说的更紧凑和完整。这源于剧本改编得好，裁减十分得当，剪辑精妙，已达到出入无痕的化境。删繁得当的处理以及对人物心理准确的把握和刻画，通过电影多样化的语言形式来表现（如清越的歌声增添山岳和边地风情；后半部分的略显忧郁的音乐生发诸多思索和情绪，使影片更具深邃的美感；影片大量的采用长镜头，景，人，情天然合一，达到了诗中有画，画中有诗的意境），改编更注重说事原情的艺术性和感染力,主题更深刻和突出，影片风格也更显清新,隽永。（这里，说一点题外话，电影里的背景和风光是十分美的，联想到现在一些大制作影片的豪华场景，乍看都一样的美，但细究有大不同：谁更真实，更亲切？谁把它放在了它自己的位置上，谁把它抬的过高？不唯美的才是真美，刻意的求索有时是一种伤害。）言犹未尽处,截取一两场景与大家共分享影片的精妙。其一，爷爷进城办年货有几个有意思的小片段,一是小酒馆老板娘将红烧鱼端与堂客,不说来拉,而是一句"给你",意味深长,可能是彼此间早已熟识,不客套,可能堂客已催促多次,有些佯装生气，或许她就是这样习惯了，显得直接了当，也更亲切。一句“又不是小孩子，要什么甜酒”，道出了堂客的豪爽和豁达。老板娘拿碗去打酒的当儿，爷爷已走近前来，老板娘是放下了酒碗，转而去问候爷爷，伸手去接他的酒壶，显出她对长者的尊重。问一句“翠翠好吗”非常近乎人情，既是关心孩子喜爱翠翠的自然流露，也显出问候语的体察心机，因为在爷爷心目中，翠翠就是他的全部。包粽子的大妈将一串粽子递与爷爷，他结果要掏钱的当儿，大妈是伸手拦阻了他，爷爷接过了，在肉摊，爷爷硬是也坚持把子儿丢给了他们，显出爷爷的世故来，毕竟粽子与猪肉在价值上是不可同日而语的，他在人情的分寸把握上拿捏得恰到好处。而我刚才所说的基本上小说中并没有提及，完全是电影在艺术上精妙加工的杰作。其二，丧葬抬爷爷棺木上山的一个镜头，黄叶纷纷坠落。既交代了季节的变化，也预示着翠翠人生迎来了寒凉，也同时是对爷爷死去，叶落归根的形象写照。一行人抬着棺材在山中小路上，歪歪斜斜的远去，既是对爷爷坎坷一生的总结，也是对世事艰辛，道路不平的生动再现。其三，大雨欲来的夜晚，影片在此作了弄墨重彩的处理。凄恻哀婉的音乐一阵紧似一阵，惊天的劈雷闪着刺眼的白光，老船夫与孙女断断续续的对话，还有半夜里哗哗的雨声，十四年前婴儿的啼哭声，沉郁悲彻的气氛是老船夫当时沉痛心情的真实写照，预示着故事大的转折,也定下了故事结局的基调，同时也给了观众一个与主人公贴近心情的最近距离。

    最后，我也想说一说《边城》的取名，茶峒是一座小城，因位于由川入湘的边地而始有边城之说，实际上我们知道，故事的发生地主要并不在小城，而仅是与之有相连，但取这两字也实在很妙，一来，它告诉人们，这儿与你们现实的世界是有着一段距离的，与我们身边的人和事有所区别。二来，它还是一个符号，怀着作者深深的眷恋和思念的感情色彩，并且赋予每一个有着同样古道胸怀的后来者无尽的遐思。