异常困惑的是，日本电影为何永远都是含情脉脉的模样？为何日本电影人一直都有述之不尽的人间温情？幼时的《警犬卡尔》，让我们发现狗原来可以和人这样共存，还有那部《恐龙特急克塞号》，一度让我对那个消失的时代——白垩纪依依不舍，而至于阿尔塔夏公主和格乌之间隐讳的爱情，幼小的心灵还是略有体会和感悟的。其实80年代在港片大热之后，应该就是日本影视剧“温情脉脉”的天下：无论是莲花白一样的山口百惠，还是苍劲挺拔的高仓建，清一色日本作品中，时刻流露的都是人性的光彩，这是如今我们再次回忆日本影视剧时，最直观的印象。

       纵观世界影视界，中国内地向来是主旋律的天下，而好莱坞一直透露着大气与“世界警察”的咄咄气势，欧洲则以绅士自居，多追求“艺术”，中国香港由于孤岛求存，练就一身阳刚之气，影视作品多表现男儿志，日韩和中国台湾如出一辙，时时以泪洗面，柔情讲的最多，却显矫揉造作。你看看，如今的风靡一时的日韩偶像剧，以及在内地很有市场的台湾琼瑶剧，无不是在炒“感情”这碗剩饭，不过亏得人家厨艺精良，普通米饭也能炒得花样百出，让人屡试也鲜。有人提出这样的观点，影视剧是人潜意识的投射，影视剧做到极至，自然能轻而易举的影响人的思维：武打片看多了一定会有人去少林寺学艺，好莱坞大片看多了就变着法儿想出国，感情戏看到一定境界自然就会逢戏必哭，剧中人尚未生离死别，你这厢已经是捶胸顿足。其实也不奇怪，哭——剧中人哭，还要观众哭，自然是所谓“情感戏”的杀手锏，无形中也成为检验此类作品是否成功的一大标准。

       在这种前提下，这些所谓的“日本制造”入主中国的野心便昭然若揭：不仅要掠得人民币，更要赚走中国观众一把鼻涕一把泪。想当年台湾影片《妈妈再爱我一次》，让我们一次哭个够（听说散场后光留在影院的纸巾都够收拾了），不过再怎么说这也算“肥水不流外人田”。如今，当我们又要面对舶来品，面对“日本制造”的一只畜生泪流满面时，心里自是一番唏嘘：主旋律作品的风行，让我们习惯抒大情，却埋没了中国人作为“人”的温情，我们曾一度铁骨铮铮，却又千篇一律。迄今为止，记忆中在影院发自肺腑的痛哭，只有那部《焦裕禄》，且仅此一次。于是，感情历来丰富却又痛哭无门的我们只能借着别的载体，释放哭的权利。

       日本制造的《狗狗心事》便在这种情况下适时登场了。自从去年的《导盲犬小Q》改走温情路线成功后，日本电影人便一度以狗说事儿，狗，一时成为日本电影攻城略地的排头兵。据称，这只日本小狗在香港的票房一路飘红，在日本国内上映时，也曾号称“哭泣指数突破90%”。如今，这只“哭泣”的日本狗杀入中国，自然是来者不善，不过还是那句话：不管是黑狗白狗，经得起中国人民检验的，才是好狗。

      话又说回来，情感是全人类共同的命题，以真情示人者，人必同视之。这只温文尔雅善良的狗，相信能够得到观众的喜爱——发自肺腑的喜爱。

      
       附加阅读：      
       已故美国漫画家舒尔茨的连载四格漫画《花生(Peanuts)》中，露茜说了一句经典的话——“幸福就是一只温暖的小狗”。在亚洲电影里，日本影片最善于催泪，去年一部日本电影《导盲犬小Q》让全亚洲的观众跟着揪心，眼下由日本业界七大导演联手合作拍摄的又一部“宠物电影”《狗狗心事》更号称哭泣指数高达90%。推荐大家去掉眼泪，好像不大应景。但是为《狗狗心事》流的，是温暖的泪水，也许会给你留下一个温暖的回忆。

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附件1. Img245363215.jpg        狗狗的心事	49 K	image pjpeg	2006年10月27日 11:42